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事实上“怪异”正是他成名的资本，从他的《再见！绝望先生》、《荒川爆笑团》、《玛利亚狂热》这些典型的无厘头作品可以看出。

在思想内涵方面，许多人认为新房没有形成自己独立的风格，而只是一味怪异，或许真的如此，早期的作品会像意识流一般。 但是我们现在可以看出他作品中的一些 思想端倪。 吐槽字幕的之作是《化物语》和《再见！绝望先生》。 新房吐 槽字幕的绝妙之处在于，如果你不愿意在电脑上停屏，这些字幕并不影响剧情的发展，或者很小，因为不愿停屏的你只是将他的作品视为一般的日本动漫，而除了字 幕外，在剧情组织上新房还是符合主流意识的，因此不停屏这点不影响你对作品的一般理解。 看新房的作品绝不是什么养眼之事，而是累眼之苦。

但是通过这些独特的画面他将一部动漫做得 如同一件艺术品那样，这些艺术品可以一次次的重新把玩、欣赏，因而有了比其他动漫作品更为长久的生命力。 新房将环境常常简化成单纯的色彩和线条的搭配， 希望人们关注的不是环境，而是人物本身，如不然，是本末倒置，又会出现重画面而轻剧情的问题。

而这些色彩线条是为剧情服务的，如《向阳素描》中公寓外六 个邮箱颜色的变化，体现了人物不同的生活和心理状态。 而单纯的色彩与线条则使得作品有一种简约之美，以至于人们不会出现严重的审美疲劳。 新房对这些色彩、 线条的娴熟运用,使作品内容表达方式更加丰满。 （此外，新房每一部作品的每一个OP和ED都是艺术品。 看过新房的人都知道，你可以不看新房的正片，但你不 能不看新房的OP和ED。

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）近几年《化物语》系列和《马猴烧酒小圆》等作品的走红，风格的逐渐被认同，除了新房个人的怪异才能之外，也得益于他背后这支稳定的创作团队。 仔细观察新房 作品的STAFF名单，我们可以发现，整个STAFF团队中有一些核心人物，比如“得力助手”大沼心，脚本金卷兼一，音乐创作长谷川智树，基于整个团队多 次合作并且对新房较深的了解，对于新房目前作品品质及风格的稳定起到了支撑作用。

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有图为证（很明显的新房风格）这些作品对于新房极具历史存在意义。 估计因为01年新房做完《魂狩》大冷门没人买账，不得不退出表界，随后新房用南泽十八的马甲在里界捞了不少油水，又重出表界，以04年左右的《月咏》和《柯赛特的肖像》这两部作品强势回归。 新房做里番的基本功不是盖的，这些基本功在他后来的作品中成为了“杀必死”。

随后09年上档的《空中秋千》，在目前看来只是一部商业化不太成功的小众作品，然而该部作品在其画面色彩运用依然如《化猫》一般诡异，同时也加入了中村健治自己对一些心理学和哲学问题上的思考，这样的元素在近几年的商业动画作品中实属罕见，也很难得。 此后大森贵弘还成功地执导了《地狱少女》季和第二季。 另外大森贵弘的一些OP也在有意识地创造自己所特有的一种风格，比如《Baccano!》和10年火爆一时的作品《无头骑士异闻录》。 此外，《夏目友人帐》系列也是由大森贵弘所执导，这部动画品质的优秀我想已无需再过多描述了。 这首先缘于其监督的《ARIA》（水星领航员）系列，这部作品原作漫画本身已是治愈漫画中的经典作品。 经佐藤顺一打造的动画版，将地中海的纯白、威尼斯的蓝天、午后金色的阳光、舒缓的画面、独特的慢节奏这些元素融合，配上出色的声优表演以及绝妙的音乐渲 染，使《ARIA》成为了一个令人心宁神静的乌托邦世界。 在另一部治愈神作——07年的《素描簿》中，佐藤顺一也担任了监修（顾问）。

此外，给我印象比较深刻的作品还有佐藤顺一03年监督的一部正统励志动画——《卡莱多之星》，这部作品在国内并没有什么名气。

佐藤顺一在此片中展成功塑 造了各式各样的人物性格，包括苗木野空这种元气娘。 另外宇宙吐槽王杉田智和在本片中跑龙套，此时他的吐槽神功还没有完全展现出来。 大受好评的“凉宫春日”系列，还有他翻拍的KEY社三 部曲也是叫好又叫座的大热作品，使得京都动画在动画迷之间被商标化。 2005年的《AIR》是他执导的部作品，由于高品质的作画及娴熟的演出技巧而广 受好评，在随后的几部作品如《KANON》、《CLANNAD》中，也能看出其多变且娴熟的演出风格，对作品的节奏感把握十分成熟。

而去年的《日常》虽然 在商业市场上大败，但作为一部四格漫画翻拍作品，其实该作品的整体素质和娱乐效果都非常出色。 石原立也对京都动画的贡献可能远远还不止于以上的几部作品。 因为几乎每一部京都作品都或多或少会有石原立也的参与，包括《全金属狂潮2》及《幸运星》中担任的分镜演出一职，以及《轻音》中担任的监修一职等等。